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一、对仗的意思
1、对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
2、讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
3、对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
4、一，出句和对句平仄是相对立的；
5、二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
6、"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。
7、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
8、"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。
9、绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
10、绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：
11、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
12、但使主人能醉客，不知何处是他乡。
13、绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：
14、（注：对仗句以楷体字显示，下同）
15、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
16、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
17、对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：
18、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
19、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
20、七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。
21、绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：
22、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
23、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
24、绝句也有首尾两联全对仗的。例如：
25、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
26、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
27、前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：
28、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
29、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
30、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
31、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
32、（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
33、一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
34、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？
35、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
36、知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
37、（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
38、律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。
39、世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。
40、福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。
41、龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。
42、不信君看奕棋者，输赢须待局终头。
43、永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
44、湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？
45、人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
46、朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！
47、前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。
48、律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：
49、剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。
50、却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
51、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
52、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
53、律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：
54、盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：
55、（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
56、玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。
57、日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
58、水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
59、幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
60、（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）
61、排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如：
62、江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
63、英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
64、兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
65、山容水态使君知，楼上从容万状移。
66、日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。
67、鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
68、唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。
69、剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。
70、光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。
71、律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。如梁简文帝的《夜听妓》：
72、这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
73、这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》：
74、这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）
75、还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：
76、这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》：
77、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
78、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
79、秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
80、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
81、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
82、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
83、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
84、最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
85、这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。
86、上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。
二、对偶、对仗及对比
1、这是三种修辞方式。之所以我把它们放在一起来说，是因为它们都有一个“对”字在其中，且有一定关系；同时，也由于有部分人分不清它们之间的区别，影响了自如地运用表达，所以有说说的必要。
2、对偶和对仗是两种不同的修辞方法，虽然都是两两相对的，却有较大的区别。
3、从应用的范围来说，对仗不如对偶应用得那么广。对偶无论在什么文体中都可以用，字数、句式等都不受限制，非常灵活，而对仗却存在诸多限制。
4、对偶是将两个词组或句子成对地排列起来的一种修辞方法，一般由出句和对句组成；这两句必须字数相等，结构相同，且意义紧密相连，或相关，或相对，或相反。
5、在文章中用对偶，古代的经典著作中屡见不鲜。最典型的恐怕要数《滕王阁序》了。
6、如：“披绣闼，俯雕甍。”(推开雕花的阁门，俯视彩饰的屋脊。)这是三个字的。出句“披绣闼”是动词+形容词+名词的动宾结构，对句“俯雕甍”也是一样。
7、“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。”(时运不畅顺，命途多艰险。冯唐容易老，李广难封侯。)这是四个字的主谓结构。
8、又如：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”(渔船在晚归时唱歌，歌声响遍鄱阳湖畔；雁行被寒气所惊扰，叫声直达衡南水边。)上下句都是四六的句式，十个字；结构上完全一致。
9、再如：“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”(物里精华是上天的珍宝，宝剑的光芒一直冲上牛斗二星的区间；人中俊杰是大地的灵气，好客的陈蕃专为高雅的徐孺设下几榻。)这是四七言对偶。
10、还有《史记》中的“大行不顾细谨，大礼不辞小让”（《鸿门宴》）、《醉翁亭记》中的“日出而林霏开，云归而岩穴暝”、《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”（《迢迢牵牛星》）等，都是意义相关的对偶。
11、现代文中运用对偶的也不鲜见。如台湾作家李乐薇的《我的空中楼阁》就有多句对偶：“山也虚无，树也缥缈”“左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌”“我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站”等。
12、即使是民间俗语，对偶句也占了大部分：
13、快马也要响鞭催，响鼓也须重锤敲。
14、对偶的种类有正对、反对和串对（流水对）。
15、正对为上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶句，如上述所举的例子，都属正对。
16、反对是上下句意思相对、相反的对偶句，如鲁迅的名句：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”又如杭州岳王庙殿的对联：“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。”
17、串对也称流水对，是上下句的意思具有承接、因果、递进、假设、条件等关系的对偶句，如：“差以毫厘，谬以千里”（因果关系）“才饮长江水，又食武昌鱼”（承接关系）等。
18、根据上下句的形式又可以把对偶分为严对和宽对。
19、严对是指字数相等、词性相同、结构相同（含词性及构成成分、构成方式）、平仄相对、不重复用字的对偶句。如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
20、宽对是指相对要求宽松的对偶句，即相对于严对的五条要求只要达到一部分就可以。如：“尺有所短，寸有所长”“当局者迷，旁观者清”等。
21、成分对偶。即在句中某些成分是对偶的。如：“然而我的坏处，是在论时事不留面子，砭痼弊常取类型，而后者尤与适宜不合。”加粗的部分就是句中的成分对偶。
22、句子对偶。上面举例很多，不再赘述。
23、还有本句自对的对偶。如“水落石出”、“词工句丽”、“虎啸猿啼”等等。
24、对仗的适用范围非常小，是诗词中的对偶句，且属于严对。
25、首先，它必须在诗词中一定的位置出现。如律诗中的颈联、颔联；在词中也有规定的位置，不能越雷池一步。
26、其次，在不同格律的诗词中，字数有一定之规。如“七律”中的对仗，每句只能七个字，如“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”（《登高》）；《忆江南》词中，三四句的对仗同样要求七个字：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。
27、再次，对仗对结构的要求更严格，不仅句子结构要相同，而且词的构成也要相同。如上例《登高》中的对仗，“无”对“不”，是副词；“边”对“尽”，是形容词；“无边”对“不尽”，又都是偏正式；“落木”对“长江”，都是偏正式名词；“潇潇”对“滚滚”，都是叠词；“下”对“来”，都是动词。句子的构成都是主谓式，“无边”修饰“落木”，是偏正式的名词短语作主语，“潇潇”修饰“下”，是偏正式的动词短语作谓语。另外，还要讲究平仄相对。当然，平仄属于诗词的格律知识，这里就不多说了。
28、在文章中恰到好处地运用对偶，能给文章的语言增色，不仅看起来整齐美观，而且读起来抑扬顿挫节奏铿锵，便于吟诵，易于记忆，表意凝炼，抒情酣畅，有节奏美和音乐美。所以，在写作中恰当地运用对偶的修辞，是很有必要的。
29、至于对比，则是另外一种修辞方式，虽然都是两两相对，却有本质的不同。对比的特点是内容上的“对比”，对偶的特点是形式上的“对称”。对偶是从结构形式上说的，对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。还需要指出，对偶里的“反对”（如“骄傲使人落后，虚心使人进步”）就意义来说是对比，就形式来说是对偶，这是修辞手法兼类现象。
三、什么是对仗句
1、对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
2、讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
3、对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
4、一，出句和对句平仄是相对立的；
5、二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
6、"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。
7、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
8、"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。
9、绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
10、绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：
11、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
12、但使主人能醉客，不知何处是他乡。
13、绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：
14、（注：对仗句以楷体字显示，下同）
15、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
16、一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
17、对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：
18、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
19、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
20、七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。
21、绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：
22、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
23、颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
24、绝句也有首尾两联全对仗的。例如：
25、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
26、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
27、前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：
28、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
29、怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
30、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
31、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
32、（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
33、一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
34、欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？
35、云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
36、知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
37、（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
38、律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。
39、世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。
40、福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。
41、龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。
42、不信君看奕棋者，输赢须待局终头。
43、永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
44、湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？
45、人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
46、朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！
47、前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。
48、律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：
49、剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。
50、却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
51、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
52、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
53、律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：
54、盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：
55、（王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
56、玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。
57、日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
58、水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
59、幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
60、（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）
61、排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如：
62、江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
63、英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
64、兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
65、山容水态使君知，楼上从容万状移。
66、日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。
67、鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
68、唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。
69、剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。
70、光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。
71、律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。如梁简文帝的《夜听妓》：
72、这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
73、这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》：
74、这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）
75、还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：
76、这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》：
77、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
78、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
79、秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
80、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
81、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
82、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
83、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
84、最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
85、这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。
86、上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。
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